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Archiv para diciembre, 2020

EXPRESIONISMO ALEMÁN en la colección Thyssen-Bornemisza. Hasta el 14 de marzo 2021.

 

Con motivo de la celebración del centenario del nacimiento del barón Hans Heinrich Thyssen Bornemisza (1921-2002), se han seleccionado de su colección madrileña los cuadros que representan al EXPRESIONISMO ALEMÁN, para organizar esta exposición en el museo que lleva su nombre, hasta el 14 de marzo de 2021.

Son cuadros pertenecientes a la colección permanente, a los que se han añadido algunos de su viuda, Tita Cervera, y de sus hijos. Para los visitantes se trata de la interesante labor de revisitar esta parte de la colección, muy cuidada por el barón, cambiada de sus habituales salas,  y resulta un ejercicio muy recomendable. Siempre sorprende alguna obra que nos había pasado desapercibida en el conjunto de la colección, cobrando aquí más importancia gracias al contexto en el que se incluye.

Sirva también este recorrido para entender a los coleccionistas más de cerca, a las razones que les hacen elegir unas obras y no otras para su colección. Hasta los años 60, el barón Thyssen había seguido en su colección una línea muy tradicional, continuando la labor de su padre, adquiriendo sobre todo obras de maestros antiguos. Será a partir de 1961,  cuando adquiera  la acuarela El beso de Emil Nolde, que comience su nueva colección, de vanguardias artísticas del siglo XX, y sobre todo de artistas alemanes, que en su momento, con el nazismo en pleno auge, habían sido considerados como arte degenerado. Podemos conocer los primeros pasos del barón en esta nueva línea como coleccionista. Hay quien quiere ver un ajuste de cuentas del propio barón con el nazismo, al dedicarse a coleccionar a los autores denostados por el nazismo, y , según el director del museo, Guillermo Solana, al hacerlo, rompe con la tradición familiar.

El Estado español adquirirá en 1993 una gran parte de la colección del Barón, y con ella los cuadros expresionistas alemanes, de los que no había representación en ningún museo español.

El colorido atrevido de la obra de Nolde  le indicó un camino más libre a la hora de coleccionar, más emocional, no quería ser “un magnate conservador” como su padre. Y los marchantes le fueron dirigiendo a la adquisición de obras de Ernst, Kirchner, Kandisky, Klee, Marc… Era un comprador impulsivo, que compraba lo que le gustaba, sin perder de vista el crear una colección que incluyera todos y cada uno de los movimientos de vanguardia,  sin perder de vista el conjunto de su colección.




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